| Références de publications : |
Tours 1500 : capitale des arts, sous la direction de Béatrice Chancel-Bardelot, Pascale Charron, Pierre-Gilles Girault, Jean-Marie Guillouët, cat. exp., Tours, Musée des Beaux-Arts, Paris, Somogy, 2012, cat. 6, Forsyth, 1995, p.117 et 158, Pradel, 1953, p.39 ; Raulin, 1936 ; Moussé, [1915], p.317 ; Vitry, 1901, p.82-84 ; Palustre, 1891, p.25 ; Bull. Soc. archeol. de Touraine, 6, 1883-1885, p.397, 7, 1886-1888, p.494, 8, 1889-1891, p.333-334, 9, 1892-1894, p.81
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| Catégorie technique : |
sculpture
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| Commune forme index : |
Chançay
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| Copyright : |
© Monuments historiques
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| Année de creation : |
1455;1464
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| Dénomination : |
retable
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| Description : |
Pierre polychromée (trois niveaux actuellement décelés par Fulbert Dubois, restaurateur).Le relief, employé depuis 1890-1891 comme devant d'autel, avait toutes chances d'être primitivement un retable.(B. de Chancel-Bardelot, 2012).
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| Dimensions : |
h = 89 ; la = 214 ; pr = 20 (Profondeur apparente)
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| Date de la derniere mise a jour : |
2025-09-26
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| Date de création de la notice : |
2000-07-20
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| Domaine : |
Sculpture
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| Date et typologie de la protection : |
1997/03/14 : classé au titre objet
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| Etat : |
oeuvre restaurée
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| Cadre de l'étude : |
liste objets classés MH
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| References d'expositions : |
Exposition Tours 1500 : capitale des arts, organisée au musée des Beaux-Arts de Tours du 17 mars au 17 juin 2012
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| Historique : |
Proviendrait de la résidence d'été des archevêques de Tours à Vernou. Retrouvé en 1885 dans une maison vétuste de Vernou puis conservé à la mairie ; acquis par l'actuel propriétaire en 1890 ou 1891.L'état du relief lors de sa redécouverte à Vernou, en 1885, est connu par quelques photographies prises par Léon Palustre (...) il n'y avait alors plus d'inscriptions sur la banderole et les armoiries correspondaient à celles portées à partir de 1455 par la famille de Jean Bernard (1386-1466), archevêque de Tours de 1441 à sa mort : écartelé de sable et d'argent à quatre rocs d'équichier de l'un en l'autre, sur le tout d'azur à une fleur de lys d'or. Ces armoiries transparaissent sous l'actuelle polychromie qui a été posée en 1890-1891 et 1901 lors de l'installation à Valmer. Les deux priants sont donc identifiés traditionnellement comme l'archevêque de Tours, Jean Bernard, et son frère Etienne, dit Moreau, qui a mené une carrière financière au service de la famille d'Anjou et a été conseiller du roi Charles VII. Paul Vitry proposait aussi que le laïc soit un des neveux de Jean Bernard, également prénommé Jean, et indiquait que le prélat avait mené des travaux d'embellissement à Vernou entre 1455 et 1464. Par sa disposition, la Vierge de Pitié se rattache au prototype bourguignon, créé par Claus Sluter pour la chartreuse de Champmol : la Vierge assise soutient le corps du supplicié de son bras gauche, passé sous la taille. Toutefois, ce modèle est ici réinterprété à la lumière des créations de Jean Fouquet et dans la technique du bas-relief. La Vierge, drpée dans un grand manteau-voile, fait écho aux différentes versions enluminées par Fouquet (...) et reflète aussi la Pietà de Nouans-les-Fontaines. La composition du groupe de Valmer est la même que celle de plusieurs piétés enluminées, avec des nuances dues à la position plus ou moins fléchie ou allongée des jambes du Christ (...). La représentation du Christ est fouquettienne, jusque dans la façon dont le poignet droit est très légèrement fléchi. On sait par ailleurs qu'en 1463, Jean Bernard a commandé à Jean Fouquet une Assomption, destinée à l'église de Candes-Saint-martin. Il était donc en rapport avec l'artiste, et a pu lui demandéer le modèle de cet exceptionnel bas-relief. (B. de Chancel-Bardelot, 2012)
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| Inscription : |
armoiries
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| Lien vers la base Archiv MH : |
https://archives-map.culture.gouv.fr/archive/recherche/simple/n:19?RECH_S=PM37000711&RECH_DocumentsNumerises=0&Archives.RECH_Valid=&type=simple
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| Matériaux : |
pierre : polychrome
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| Précision sur la dénomination : |
devant d'autel
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| Précision sur_l'état : |
Oeuvre restaurée en 2012 par Flubert Dubois et Sébastien Brunner.
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| Précision_sur la representation : |
L'oeuvre est structurée en six compartiments, délimités par des moulures. Au centre du registre principal, le groupe de la Vierge de pitié est entouré des instruments de la Passion : fouets de cordes, balais de bruyère et colonne évoquant la Flagellation, lanterne ayant éclairé l'Arrestation du Christ, marteau et clous de la Crucifixion, échelle et pinces de la Déposition de Croix. Dans les compartiments latéraux, deux donateurs sont agenouillés : un dignitaire ganté, mitré avec son livre ouvert sur un prie-Dieu et un laïc tête nue, révélant sa calvitie, en vêtement long et doublé de fourrure, avec une bourse au côté. Le registre inférieur, qui tenait lieu de prédelle, comprte des armoiries, surmontées d'une croix pour l'ecclésiastique, et une banderole. Des remplages, des feuillages et des boutons floraux complètent le décor. (B. Chancel-Bardelot, 2012).
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| Typologie de la protection : |
classé au titre objet
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| Référence à une notice Merimée : |
https://www.pop.culture.gouv.fr/notice/merimee/PA00097627
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| Siecle de création : |
3e quart 15e siècle
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| Statut juridique du propriétaire : |
propriété privée
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| Titre iconographique : |
Vierge de pitié et deux donateurs
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| Commune forme editoriale : |
Chançay
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| Typologie du dossier : |
dossier individuel
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